25 atores – Parte 3
Vittorio Gassman (O Incrível Exército de Brancaleone/L'Armata Brancaleone, Mario Monicelli, 1966)
Alan Bates (O Mensageiro/The Go-Between, Joseph Losey, 1970)
Gene Hackman (A Conversação/The Conversation, Francis Ford Coppola, 1974)
Christopher Lee (O Homem de Palha/The Wicker Man, Robin Hardy, 1973)
Giancarlo Giannini (Por um Destino Insólito/Travolti da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto, Lina Wertmüller, 1974)
Gary Oldman (Rosencrantz & Guildenstern Are Dead, Tom Stoppard, 1990)
Burt Lancaster (Baixeza/Criss Cross, Robert Siodmak, 1949)
Sam Rockwell (Confissões de uma Mente Perigosa/Confessions of a Dangerous Mind, George Clooney, 2002)
Max Von Sydow (O Sétimo Selo/Det Sjunde inseglet, Ingmar Bergman, 1957)
Henry Fonda (Era Uma Vez no Oeste/C'era una volta il West, Sergio Leone, 1968)
Jean-Pierre Cassel (O Discreto Charme da Burguesia/The Discreet Charm of the Bourgeoisie, Luis Buñuel, 1972)
Mark Ruffalo (Collateral, Michael Mann, 2004)
Don Ameche (Meia-Noite/Midnight, Mitchell Leisen, 1939)
Jean-Pierre Léaud (Saga Antoine Doinel, François Truffaut, 1959/1962/1968/1970/1979)
Viggo Mortensen (O Retorno do Rei/The Return of the King, Peter Jackson, 2003)
Vincent Price (Mortos que Matam/The Last Man on Earth, Ubaldo Ragona/Sidney Salkow, 1964)
Harvey Keitel (Taxi Driver, Martin Scorsese, 1976)
Dirk Bogarde (Morte em Veneza/Morte a Venezia, Luchino Visconti, 1971)
Edward Everett Horton (A Oitava Esposa do Barba Azul/Bluebeard's Eighth Wife, Ernest Lubitsch, 1938)
Danny Trejo (Grindhouse/Machete, Robert Rodriguez, 2007)
Tomas Milian (O Segredo do Bosque dos Sonhos/Non si Sevizia un Paperino, Lucio Fulci, 1972)
Harold Lloyd (O Homem Mosca/Safety Last! Fred C. Newmeyer/Sam Taylor, 1923)
Hugh Jackman (A Fonte da Vida/The Fountain, Darren Aronofsky, 2006)
José Mojica Marins (À Meia-Noite Levarei Sua Alma, José Mojica Marins, 1964)
Jacques Tati (Meu Tio/Mon Oncle, Jacques Tati, 1958)
Errol Flynn (O Ídolo do Público/Gentleman Jim, Raoul Walsh, 1942)
Erich von Stroheim (Crepúsculo dos Deuses/Sunset Blvd, Billy Wilder, 1950)
Cadáveres Ilustres (Cadaveri Eccellenti, 1976)
Ou: A verdade nem sempre é revolucionária e é tudo culpa do Voltaire. Ainda bem.
Quase nos mesmos moldes de A Conversação datado de dois anos antes e como não poderia deixar de ser vindo do duo Francesco Rosi/Tonino Guerra, Cadaveri Eccellenti é um poliziesco político que atira para todos os lados e que toma assento durante o caos aflorado na Itália em meados dos anos 70 e que viria mais tarde culminar no caso Aldo Moro.
O filme mostra bem o clima de insanidade sócio-política que o país vivia naqueles idos, a partir de um suposto caso de vingança pessoal, somos levados a entrar numa narrativa que privilegia as amostras do caos estudantil, mafioso, policial, político e jornalístico, onde a única personagem a aparentemente enxergar as coisas claras e como verdadeiramente são é a vivida por Lino Ventura, um oásis de sensatez no meio daquela paranóia, manipulação e conflito a explodir por todo lado, ao evoluir de uma investigação corriqueira onde o investigador se mostra a peça central de sua própria investigação desenbocada em intrigas.
Menções especiais às participações de Tina Aumont mais linda do que nunca interpretando uma prostituta e ao discurso nem tão indelével de Max Von Sydow sobre como Voltaire começou toda aquela balbúrdia.
Esse filmaço me fez lembrar de pequenas verdades entranhadas em meu ser: não há nada como o cinema italiano e tal nacionalidade se converteu no tipo de cinema que mais me apetece, suas comédias são as melhores, seu cinema de horror, seus westerns e seu cinema político também, voltar ao cinema italiano, em especial o dos anos 60 e 70, é uma volta ao prazer da arte que há muito me escapava.
Nota: Tenho a ligeira impressão que envenenaram aquele gato de verdade. Ninguém é tão bom ator.
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