Delírio de Amor (Ken Russell’s Tchaikovsky and The Music Lovers, 1970)

Odeio a sociedade e não conheço nada nela que não me aborreça. Só a música de Tchaikovsky me lembra de que a vida pode ser bela e ter algum significado.

É a biografia de um compositor, é Ken Russell, tem momento beirando a lisergia mas não é Lizstomania, aqui não há nenhum integrante do Who com pênis gigante e nem algum Beatle de tapa-olho que seja Papa.
Na definição do do próprio Russell: “É a história do casamento entre um homossexual e uma ninfomaníaca”, mas tal explicação é simples demais para o que é realmente mostrado, todos os complexos enlaces sexuais que unem as personagens incluindo tensão platônica, repulsão e hipersexualismo.
Tchaikovsky é interpretado pela beee que resolveu se assumir no fim da vida, Richard Chamberlain, fica a desconfiança que Russell queria a todo custo tirar Chamberlain do armário, pois certos diálogos e detalhes da vida de Tchaikovsky são coincidentemente gritantes na semelhança com a vida do enclausurado galã Chamberlain. Mas falemos do que realmente importa: Glenda Jackson. Glenda foi uma das maiores atrizes, senão a maior, em atividade entre os anos 60 e 70, tudo que ela fazia era transformado em ouro, seja drama ou comédia, a mulher era madura, linda e classuda para somar ao enorme talento, nessa sua volta ao cinema de Russell pós DH Lawrence não é diferente, interpretando a esposa de Pyotr com sérios distúrbios psicológicos, ela vai do frágil ao insano tão rápido quanto o teor sexualmente instável da sua personagem.
O ritmo do filme segue o da obra do compositor, é possível dizer que todo o filme foi construído a partir da música de Tchaikovsky, o desenrolar e falas do roteiro, a atuação dos atores, o modo que a câmera se enquadra e movimenta, a montagem, tudo converge para o que se está ouvindo e não a música convergindo para o que se está vendo como é mais habitual ao cinema. Há sequências que me ganharam particularmente como os momentos de delírio idílico que a música do compositor causa nas personagens, é uma fração de segundo dentro na mente da personagem mas que é dilatado aos olhos do público através das sensações projetadas pela música.
Não só pode como deve ser incluso entre as obras primas de Russell, talvez até a maior delas, é sexo, vísceras, insanidade e música, é na intensidade desses elementos que reside sua grandiosidade estética e psicológica, é um filme de culhões e também de útero.

Nota: O desgraçado do Russell também fez uma biografia sobre Mahler, mas este ainda não vi.