The Knack… and How to Get It (1965)

Por alguma razão os belgas acreditavam que Bardot estava no filme?

Em primeiro lugar, me recuso a chamar este filme pelo título brasileiro: A Bossa da Conquista, nessa nossos companheiros portugueses foram muito mais felizes na escolha com um Lições de Sedução, que exclui a engenhosidade cool do título original mas não o nacionaliza temporalmente. Um filme passado em Londres com direção de Richard Lester não soa como A Bossa da Conquista, mas sim um filme dirigido por Domingos de Oliveira ou Roberto Farias, não por acaso ambos diretores brasileiros foram intensamente influenciados pelo cinema de Lester.
É isso que importa: o cinema de Richard Lester. O auteaur, o Godard inglês nascido nos EUA eximido da pretensão e fatalismo francês e imbuído da verve nonsense britânica, este pai de Terry Jones e Gilliam e filho adotivo de um Samuel Beckett com senso de humor. Palma de Ouro em Cannes à parte, The Knack está longe de ser o melhor filme de Lester e mais longe ainda do seu pior. Há momentos em que não se pode deixar de lembrar de Godard e a cena da cama com rodinhas na rua é quase uma corrida pelo Louvre ou um desvairado Pierrot Le Fou, mas a grande sacada é a conjectura feita em cima da sociedade inglesa dos anos 60, está tudo lá, citações à mods e rockers, a velha guarda conservadora hipócrita quanto à sua juventude e o quanto a própria juventude poderia se mascarar em trivialidades modernas.
A empreitada se faz com trilha sonora jazzistística do onipresente compositor bretão John Barry, elenco transbordando talento com Ray Brooks completamente extasiante na pele de um mod por excelência, Rita Tushingham como a virgem histérica e apaixonante, Donal Donnelly quase como a versão cômica inglesa de Jean Pierre Léaud e Michael Crawford, um dos atores-fetiche de Lester, como um neurótico professor. Da edição típica dos filmes de Lester entranhada ao nonsense desse pedaço de cinema encantador faz-se uma sátira sexual com grande ênfase no amor, é quase que uma ode à pulsação, desses filmes que o fariam sair sorrindo da sala continuando com uma propagação sem fim de bem estar.
Mas o que fica mesmo é o sentimento de VERGONHA, VERGONHA DAS GRANDES, por Richard Lester não ser reverenciado como deveria, como o cineasta autoral que era, como o grande criador do que entendemos hoje por humor inglês em movimento. Que o diga Todd Haynes e sua clara homenagem a Lester em I’m Not There ao lado de gente como Fellini, Godard e Bergman, além do livro que Steven Soderbergh publicou tentando colocar o quão importante foi a obra de Lester para a história da sétima arte. Prova que alguma justiça ainda há no mundo.

Nota: Sabe quem trabalha como extra nesse filme? Jane Birkin, Jacqueline Bisset, Charlotte Rampling e a maior musa da música britânica de todos os tempos: Pattie Boyd. É mole? Tá, Pattie “Layla” Boyd não é nenhuma novidade, ela já fora extra em A Hard Day’s Night, onde conheceu George e o resto é história.